男孩不看少女漫？ @ 烹鶴村鏡像

原載於：http://hou26.org/zeta/comic-gender.htm

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少女漫畫是日本特有的漫畫類型，其歸類源自漫畫連載雜誌的目標讀者群。在大多數華人讀者的印象中，少女漫畫與少年漫畫、青年漫畫的內容向來涇渭分明，甚至有不少人會把「為什麼男性看不下去少女漫」當作議題來談，然而少女漫畫的內容，真的就只有戀愛嗎？少女漫畫的女主角是否都是不食人間煙火、到處開後宮的平凡中學女生？少女就不會一層層打怪晉級？少女漫畫作者只重主角而疏忽配角？只有女漫畫家才畫少女漫，男漫畫家才畫少年漫？這些常見的問題，就讓本文一一來破解吧。

（注意：本文未列入淑女漫畫，而僅論少女漫畫。）

．姑且就用刻板印象來搞笑吧

「有男生看少女漫畫嗎？」這是我混批踢踢十多年來常在各漫畫板看到的月經文之一。許多人總覺得少女漫很無聊，總是畫著星星眼，作為校園風雲人物的男主角總是被平凡的女主角吸引，兩個人你追我跑、莫名誤會，解開，又誤會，解開，又誤會，N集後，終於手牽手在一起……

這顯然不是事實全貌，但我也沒說少女漫畫的套路並不存在——葉鳥螺子在搞笑之作《櫻蘭高校男公關部》（桜蘭高校ホスト部，2003-2010）中，便透過旁白與主角們的作為，再三嘲諷少女漫畫中慣見的設定，如第六集以一角色一句的模式來解釋男主角環家中十足狗血的內幕（作者稱之為「午間劇場」式，其實「悲慘的過去」也是少女漫男主角普遍的背景），亦在第五集透過毒舌雙胞胎光、馨之口，直接嘲笑女主角的國中同學荒井是：「開朗害羞，有點迷糊，不是籃球社就是足球社，出現在現實世界是滿有女人緣的，但在（少女）漫畫中就是典型配角。」老實說，這樣的人物我還真的可以舉出實例——《花樣少年少女》（花ざかりの君たちへ，1996-2004）的中津秀一。

若說葉鳥螺子《櫻蘭高校男公關部》直接嘲諷少女漫畫套路，早川智子的《完美小姐進化論》（ヤマトナデシコ七変化♥，2000-）走的便是「反少女漫套路」路線：四個高校美少年，為了繼續住在大宅裡，而答應房東唯一的要求——改造其長髮披面、熱愛恐怖電影及骷髏的姪女須奈子！在這部搞笑作品裡面，女主角從未真的完全變身成功（改造完她總會故態復萌），也沒開成後宮。四少與她維持著親人般的關係，而日常生活中總有更多比談戀愛還重要的活動。其中居「準男主角」地位的恭平，每次和須奈子疑似「有進展」，總是爆笑收場，而未走上戀愛一途。

既然有「反套路」的作品出現，就表示人們對少女漫畫的刻板印象可輕易被打破。

．畫少年漫畫的女人與畫少女漫畫的男人

很多人說少女漫畫的畫風表現了女性柔美的特質，少年漫畫則有男性乾脆俐落的動感，那少年漫畫作者可全是男子？

二○○○年代經典作品《鋼之鍊金術師》（鋼の錬金術師，2001-2010）的作者荒川弘，本名荒川弘美，乃是一位女性。近年備受矚目、改編為動畫集電視劇的《信長協奏曲》（2009-），作者石井步亦為女子。

既然少年漫的作者兩性皆有，那麼畫少女漫畫可是女人的專利？

活躍於一九三、四○年代的少女漫畫先驅倉金章介與松本勝治都是男人，而在一九五○年代奠定戰後少女漫畫基礎的漫畫家手塚治虫，是男性還是女性不用我多作介紹。

即便如今少女漫畫的作者以女性為大宗，但仍有男性漫畫家在少女漫畫雜誌連載以少女為主角的作品，如在《Nemuki》（ネムキ）雜誌連載恐怖漫畫《栞與紙魚子》（栞と紙魚子，1996-）的諸星大二郎即是一例。

．少女漫畫中的各種嘗試

翻開連載《栞與紙魚子》的朝日新聞社少女漫畫雜誌《Nemuki》，會看到今市子的《百鬼夜行抄》（1995-）等恐怖題材的少女漫畫。這些作品目標讀者是高中生乃至成人，主題也偏離了「高中校園戀愛」，可以說是少女漫畫主題多元性的例證。而少女漫畫又何止戀愛路線、恐怖路線！

想看高中女生熱血玩社團嗎？末次由紀的《花牌情緣》（ちはやふる，2007-）中，女主角千早振興花牌社、邁向大賽的歷程，絕對比《棋魂》（ヒカルの碁，1998-2003）還熱血。

想藉由漫畫破除性別刻板印象、從中感受性別平權的必要性嗎？BL漫或百合漫不是最好的選擇，請翻閱六花千代被改編為電視劇的作品《IS—上帝的惡作劇》（IS〜男でも女でもない性〜，2003-2009）。這部少女漫畫呈現雙性人主角性別角色受外界強制更動的痛苦（兼有雙性性徵、本來認為自己是男性的主角，竟然被學校強迫一定要依出生登記的性別穿女裝上學），會讓讀者對飽受歧視的人群更有同情心。

誰說少女漫畫不走打怪／戰鬥晉級路線？田村由美的《婆娑羅》（Basara，1990-1998）就是架空戰記類少女漫畫最好的代表：故事設定在文明崩壞後、被國王嚴酷統治的日本，女主角繼承兄長未完的任務，從九州發起革命，一路打到本州，終於推翻王權。即便仇人莫名其妙遇見而相愛的設定很刻意，女主角又理想主義到有一點點瑪莉蘇，這部作品對政治權謀的刻畫、對民主體制及琉球主體性的宣揚，仍可謂一絕。

主角從底層展開奮鬥，一層層打怪，直到毀滅最頂端控制者的作品，其實在架空戰記類型於少女漫畫登場之前，就已以科幻之姿，在少女漫畫中出現：從竹宮惠子《奔向地球》（地球へ…，1978-1980）、樹夏實的《獸王星》（獣王星，1993-2003），到由貴香織里的《天使禁獵區》（天使禁猟区，1994-2000），都可以畫歸這個門類。

革命要成功，單憑領袖精神力不足以服人，因而在這類「晉級吧！打敗大魔王！」作品中，最討讀者喜歡的角色往往不是熱血的主角，而是主角在旅途中遇見，願意犧牲自己以完成大業的那些熱心配角。不可否認少女漫畫的優點是「情感描寫」，因此這些人物的犧牲（如《婆娑羅》的揚羽、《天禁》的沙法爾）絕對痛到不會被讀者遺忘。誰說少女漫畫不像少年漫重視配角刻畫的？

「科幻」在戰鬥類作品中，是用來構築社會架構的方式，而少女漫畫中其實還有一類科幻作品，是從當代科技發展出發，描繪科技如何在近未來改變人類生活——吉田秋生被改編為電視劇的作品《YASHA-夜叉-》（1996-2002），乍看之下是孿生子一善一惡的傳統故事，其實主軸是描繪基因工程如何製造出怪物。清水玲子的警探推理漫畫《最高機密》（秘密 ―トップ・シークレット―，1999-），基礎設定乃未來人類在腦中植入晶片，死後掃描腦部就能以儀器重現一生所見。後來有部好萊塢電影《迴光報告》（The Final Cut, 2004），設定與之十分相近。

排斥看少女漫畫嗎？認為少女漫畫很俗氣不好看？請先翻過以上幾部再說吧。

多年來常在漫畫類討論區看到男讀者表示：「我本來很討厭少女漫（對少女漫沒興趣），但看了XXX之後改觀。」這反應再正常不過——只要破除了刻板印象，人人都可了解少女漫畫題材與表現手法之豐富，絕對不遜於少年、青年等日本漫畫門類。